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我望着母亲的像片，浅笑的面貌一直裹挟着无言的快乐
母亲大略的人生，对本人没有过多地诉求
以是，她一直发觉生存在痛快的大海里
年老匹配了，母亲很合意，我考上海大学学，她特殊欣喜
母亲为此感触人生很完备，感触不枉今生
但是，她对本人历来没有过多的期望，没有一点诉求
她一直觉得儿子的快乐即是本人的痛快
穿白色超短裙去上学的那天我来好事了
我一直知道会有这一天
班上的女生几乎全都来过好事了，她们神秘地笑着，小心地，隐秘地却又张扬地，从书包里掏出一包东西，飞快地跑出教室，直奔厕所
然后回来聚在一起小声地叽叽喳喳，说着说着，就有几个人大声地笑起来
上体育课时，体育老师问哪些同学需要休息，可以到一边休息
她们就高高地举起手，在男生一片复杂的，尖叫的目光中，走到走廊下休息
我一直没来好事
比较她们，我似乎一直是棵晚熟的植物，跌跌撞撞地跟在她们后面，听她们说班上的某某很帅，某某的月经来得很早
她们个个比我高大，肤色匀净，像上了釉的桃子，粉白里，透着金黄的茸毛
胸脯微微地隆起，从背后的浅色衬衫里，可以清晰地看到白色棉布小背心的痕迹
而我，一直没有这些迹象
也许有的，洗澡时我已经感到胸脯隐隐的痛，里面有小小的核
我为之恐惧，羞耻，我想也许我要死了，得了某种难为情的绝症
但我没有告诉母亲，我为我身体的一切守口如瓶
因为一张纸条，一张夹在铅笔盒里的纸条，我挨了她结结实实的一巴掌
那纸条上写着“我喜欢你，我们星期天去看电影好吗？XX”那天放学，我又是欢喜又是害怕地跑回去拿给她看，她一声不吭地看完了，然后抬手狠狠地给了我一耳光，骂“你个贱货，成绩一塌糊涂，还动这心思！”我忘记了，头天给她数学测验的试卷让签字，考得一塌糊涂惨不忍睹
那天，几个女生把我拉到墙角捂着耳朵对我说“你的裙子，你的裙子搞脏了！”说完，她们嘎嘎吱吱地笑起来，脸色潮红，她们真的很想体贴人，但看到意外发生，还是忍不住地兴奋，一点幸灾乐祸的快乐
我扭头望去，我的短裙上绽开两朵殷红的喇叭花，像雪白底子上打横画了两笔水墨重彩，鲜艳夺目
我的头轰地响了一声，那天下午，我走过操场，一大帮高年级同学在打篮球
那天下午，我走过三四条走廊，不时地碰到，擦过，一群一群的男女学生
这下想起他们的笑声，还有对话，肯定是冲我的
我将身子紧紧贴在墙上，无地自容，最糟糕的是我的书包里除了一堆课本，什么也没有
当时我一定窘迫得想去死，想从高高的五楼跳下
（四）
15、我一直走一直走，走到回忆的尽头，才发现时光与你，都没有等我
一忌随从
随从，其实是一种惯性思维
散文的特点是篇幅较短、结构自由，可以说是文坛的轻骑兵
这样一来，涉足的人必然要多，尤其是一些初学写作者
就是在一些专业写作者中，散文写作似乎也存在一种用习以为常的直接的或间接的经验代替对现实的自身体验
如月夜、日出、余晖、海浪、恋人、绿荫、猫狗、花鸟之类几乎成了散文的永恒主题
写这些，未尝不可
因为它是生活中的美的东西
但是，应该写出今天的花鸟和余晖的新意所在
叫人倒胃口的是，一写月夜，总少不了「月光如水」，写海浪，离不开「卷起千堆雪」，写日出，当然得「喷薄欲出」
这些，似乎已成「八股」
正如《美文》杂志《驻村手记》的责任编辑所说：「这些『信心十足』的散文家在做着自我精神的俯卧撑
如果写到乡村，一定要炊烟袅袅，甚至不知道如今多数农家已经不烧柴禾了；写到草原，仍旧是风吹草低见牛羊
」这种习惯的东西制约着散文，使它走向自我贬值和媚俗、卖弄的边缘
最近，笔者看到某出版社编辑出版的一套4册中学语文教辅读物的几十篇散文中，就有两篇人物描写相同的文章
一篇是写长征中一位军需处长像「一尊塑像」冻死在路边，「浑身落满了雪」；另一篇是写送牛奶的老人，「一动不动」地立在路边，「成为一个雪人」
不知是巧合还是怎么的，反正这两篇文章的重要细节完全一样
这就容易使人想起电影《冰山上的来客》里那位驻守在冰山冻死后仍然持站立的战士的形象
如此相似的内容，不仅使作品的感染力大打折扣，也会给孩子们带来不好的影响
在散文作品中，这种情况不是个别的
「文章切忌随人后」
看来散文创作要不断创新、开拓，就要从立意、选材、结构、描写到语言运用，都有自己对生活的真切体验
小区秩序情况、归纳处置也确实不错，不是自诩，每天凌晨，环境卫生们的纯洁照顾，将落叶扫尽，纯洁干净，更加楼梯栈道，大理石明亮，没有任何杂品堆放，不像很多小区积聚如山，一是小区处置好，二是业主们本质高，大师谦和有礼，温良恭俭让，变成了小区佳话